Вот кое что из того, что я уже мог бы сказать не постесняюсь бросить в эту тему - может кому пригодится. Если кратко - сейчас цены какие-то дикие стали - много случайных, но наглых продавцов. А хороших инструментов - мало.

У скрипичных "грифом" называется то, что у гитары называется "накладкой". А то что у гитары собственно "гриф" - у скрипичных "шейка". (Хотя многие специалисты части именно контрабаса называют по бас-гитарному – видать, контрабасисты многие вышли из бас-гитаристов, и несут свою культуру).

Голову все называют головой, хотя «по науке» она состоит аж из трех частей – колковой коробки, завитка и улитки.

Подгрифник - это та хрень снизу, в которую пропускаются бобышки струн.

"Бридж" называется "подставка".

Планка, проходящая внутри вдоль деки под «басовой» лапой подставки – пружина, а палка внутри, распирающая деки в районе второй ноги – душка (или «мостик»).

Витиеватые вырезы в деке – эфы, метки на них – зарубки.

Опирается весь контрабас на шпиль.

Сам контрабас все оркестровики называют просто "бас"

Мастеровые всегда дороже - такой бас фактически целиком далет один человек - от начала до конца. В мануфактуре работает несколько мастеров, каждый из которых выполняет определенный комплекс работ. Такие инструменты по качеству часто не хуже - разделение труда рулит, но в целом, естественно, дешевле.

По стране (по убыванию ценности) традиционно считают так - Италия, Франция, Германия, Япония и США и всё остальное.

Еще ценят по возрасту - порядка 100лет и остальное ))

По материалу - дерево, сорта дерева, фанера/ламинат. Гриф - черное, красное и т.д.

Ну и т.п.

По состоянию цена определяется в первую очередь по оригинальности и рефинишу, а потом по тому, что и как восстанавливали. Перекрас сильно снижает ценность. Неродные детали фурнитуры и гриф мало влияют на цену старых басов - т.к. изнашивающиеся части всё одно заменяют.

Кстати, трещины корпуса почти не убавляют цену - хорошо заделанная трещина - это норма для скрипичных - сам удивлялся. (На иностр. сайтах старые дорогие басы тщательно фотографируют в процессе реставрации - со всеми склейками и т.п.)

Вообще цена зависит от мастера (мануфактуры), оригинальности, качества восстановления и нифига не зависит от звука конкретного экземпляра!!! Бред конечно, но вот так…

Есть две общепринятые классификации контрабасов: Европейская ("немецкая") и Японская (компании "Сузуки-виолин"). Причем четких рамок размеров нет - определяют приближенно - размер и форма у каждого производителя свои. Японцы в среднем примерно на размер меньше. Это относится и к другим скрипичным.

По европейской системе определяют все басы, а по японской - басы "Сузуки", "Чаки" и некоторые другие азиатские модели. Европейская система считается основной.

Так вот, классических 4/4 в РФ всего несколько штук! (Буквально десяток экземпляров, в московской филармонии и, забыл, где-то еще – в музее, что ль…). Конечно, еще есть мастеровые 4/4, но их сложно классифицировать. В любом случае их единицы. 4/4 - очень крупные, на них технически сложно играть.

В оркестрах, джазе и т.д. повсеместно используют 3/4.

Еще есть 7/8 (они больше 3/4, но меньше 4/4), прочие размеры (1/2, 1/4 и т.п. - маленькие) – это ученические басы, для детей.

Сами 3/4 тоже сильно различаются по размеру (условно даже выделяют Смолл, Медиум и Лардж 3/4). Поэтому к/басы могут сильно отличаться в размере, оставаясь при этом 3/4.

А путаница взялась из-за того, что все остальные скрипичные сразу делят на полные для взрослых (4/4) и не полные для детей (7/8,3/4,1/2 и т.д.). Т.е. взрослая виолончель или скрипка - всегда 4/4. Поэтому обычный к/бас (который на самом деле 3/4) называют тоже "полным" или 4/4. Это ошибка.

Совсем всех путают магазины и всякие неизвестные производители - у них полный атас в классификации. 3/4 может быть назван 4/4, и, наоборот, большой 7/8 могут назвать 3/4.

В системе "Сузуки-виолин" к/бас размера европейского размера 3/4, называют 4/4. Ну, японцы как бы и сами поменьше)))

Кстати, габариты баса общепринято определяют по ширине плеч, талии и бедер, по толщине между деками и по высоте задней деки от низа до места вклейки грифа. А мензура это не длина струны, а сумма расстояния от порожка до места вклейки шеи, плюс длина от места вклейки до зарубок эфов! Во как.

Если бас обычный, не крутой, не дорогой, а сами Вы (как я, например) в далекой от мастера попе, то смотрим комплектность, и отсутствие механических повреждений (или качество восстановления). Фатальные случаи – трещины дек по всей длине или ширине, трещина по пружине и по душке, проломы в районе бриджа. Остальное не фатально – делается, меняется и т.п.

Есть очень много мнений о «правильном» клее – я здесь не супер-разобрался, но если весь контр в эпоксидке – ничего хорошего. А в целом, следы ремонта не страшны – снять деку на контрабасе, переклеить гриф и т.п. – обычная практика.

Ну, остальной осмотр думаю понятен – крути колки, дергай шпиль и т.п.

Еще смотрим, чтоб была душка и чтоб бридж стоял на месте (на эфах есть те самые зарубки - вот четко напротив них) - это хоть какой-то показатель, что к/бас использовался грамотно.

Кстати, нюанс. Новый контрабас – не есть добро! Замучаешься разыгрывать. Первые год-два он только просыхает, потом еще лет 5 (постоянной игры) дерево устаканивается. А совсем разыгрывается и приобретает звук лет через 10. Хотя, простой бас уж лучше пусть будет новым – звук и так не главное - хоть повреждений не будет.

По материалам. Концептуально смотрим – фанера/дерево. Деревянный бас, естественно, дороже, звук круче, приличнее, престижнее и т.п. Но, для рокабилли, например, фанера круче – она совсем не капризна, не боится ударов, погоды и т.п., при том хорошо разгоняется пальцами. А плохое дерево разве что смычком гонять. Фанерные басы тяжелее по весу.

Вообще, классика скрипичных – ель верхняя дека, и клен – бока и зад. Иногда зад делают из тополя и т.п..

Грифы могут быть разными (клен, груша, часто красят всё это), но черное дерево это сразу хорошо.

- Горонок (Питер) - современные контрабасы. Выпускаются сейчас. Че-та их не очень хвалят - очень тяжелые в звуке, тугие и не удобные (гриф вдвое толще нормального). Есть разные размеры под красивыми названиями – см. их сайт. Подробнее сказать не могу.

- чехи - они лучше москвы сделаны, но часто фанерные. Бывают варианты из дерева (верхн.дека и даже целиком), с черным деревом в грифе и т.д. Старые лучше были (когда там танки-то ввели?). После чехи стали в СССР пургу гнать.

- немцы (Музима) - эти самые толковые. Обычно деревянные и с черным деревом в грифе. Звучат. Правда есть много споров в сравнении со старыми деревянными чехами, что же лучше. В любом случае Музима - это некая гарантия хорошего инструмента. Еще они удобные (т.к. у них тонкий приятный гриф и маленький корпус).

Китай от 800 )). Хороший Китай – вполне взросло стоит, и – полагаю – не зря.

"Студенческие" европейцы (Румыния) - где-то от 1500-2000. (Новые)

Моск. фабрика - 10-30 тыр в зависимости от состояния и наглости продавца.

Чехи - 20-40тыр, а Музима - 600-2000уе - зависит от дерево/фанера, состояние, барыжность продавца и местоположение - в провинции дешевле.

Есть много дороже - (московский аж за 60 встречал!!)